宋孝宗淳熙八年（1181年）冬十一月，辛棄疾從江西安撫使改官浙江提點刑獄公事，隨即遭到諫官的彈劾，無奈之下回到江西上饒帶湖新居，過起了長達十年之久的閑居生活。

    辛棄疾的帶湖新居建于何時？原來早在淳熙七年（1180年），四十一歲的辛棄疾第二次出任江南西路安撫使，他被這里宜人的風景所吸引，決定在這里修建一座居所，作為退休后的養老之地。

    辛棄疾為什么選擇在上饒帶湖修建新居呢？原因很簡單，兩個字——宜居。帶湖的位置在江西上饒，位于信江上游，依山傍水，風景優美，是一個非常宜居的地方。據南宋學者洪邁《稼軒記》說，南宋“國家行在武林，廣信最密邇畿輔。東舟西車，蜂舞錯出，勢處便近，士大夫樂寄焉”。這段話大意是說當時京城在臨安，而上饒最靠近京城所在地浙江，交通便利，所以士大夫都樂意到上饒居住。

    于是來年新春，辛棄疾根據帶湖四周的地形地勢，按照“高處建舍，低處辟田”的設計理念，建造了一座莊園，辛棄疾說：“人生在勤，當以力田為先。”因此，他把帶湖莊園取名為“稼軒”，“稼”的意思就是種植谷物，并以此自號“稼軒居士”。

    還沒等到退休，辛棄疾便提前入住到帶湖新居，這倒不是因為他主動想去體驗鄉村生活，而是迫不得已之舉。同年十一月，他受到諫官的彈劾，官職被罷，剛好在這個時候，帶湖新居正好落成，辛棄疾于是便回到上饒，開始了他中年以后的閑居生活。

    閑居生活，宜情盡興

    遠離仕途，讓辛棄疾卸下了無形的重擔，正所謂無官一身輕；閑居鄉村，讓辛棄疾重拾了對平凡生活的熱愛。

    在閑居上饒鉛山帶湖時，辛棄疾雖然是仕途失意，但他文學創作卻完美地彌補了生活中的空白，他的歌詞創作也迎來了井噴式的發展，在此期間，他寫下了大量吟詠帶湖風光、贊美田園生活的詞作。

    辛棄疾在《水調歌頭·盟鷗》一詞中寫道：“帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。”帶湖風景宜人，辛棄疾流連忘返，他的目光徜徉于碧波蕩漾的湖水，他的思緒飄向湖面上飛翔的海鷗，美好的情景，讓詞人放下了仕途的羈絆，忘卻了煩惱。

    辛棄疾在《賀新郎·甚矣吾衰矣》一詞中寫道：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。”詞人用浪漫主義手法，將遠處的鉛山人格化、個性化。所以看到遠處的鉛山，辛棄疾覺得那才是嫵媚的事物了，他含情脈脈地看著這嫵媚的青山，在詞人眼中，多姿的青山也似乎正含情脈脈地看著詞人。

    辛棄疾對鄉村生活的體驗不光停留在新居周圍，他將足跡與目光投放到了更加廣闊的田園生活中。這不，有一次他約上知己好友，夜游上饒城西的黃沙嶺，滿眼的稻田和撲鼻而來的稻花香，讓詞人心曠神怡，他寫下了那首有名的《西江月·夜行黃沙道中》。

    對辛棄疾閑居上饒的諸多描摹鄉村風光的詞作中，有一首可謂是人人會背、家喻戶曉，這首詞清新自然，將鄉村生活的精髓與靈魂淋漓盡致地體現了出來，讀來朗朗上口，還入選了部編版小學語文六年級上冊的教科書中，這首詞就是《清平樂·村居》，原詞如下：

    茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？

    大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

    辛棄疾的這首《清平樂·村居》，詞作充滿了生活的氣息，田園風光與農村生活的場景，這與辛棄疾的其他詞作在風格上有明顯的不同。

    我們讀過辛棄疾的詞，像《破陣子》中的“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營，八百里分麾下灸”；像《太常引》中的“乘風好去，長空萬里，直下看山河”等詞句，都是豪情激越的，是典型的豪放詞風格。

    正像前人評價辛棄疾的詞風：“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度。”辛棄疾將詞引向壯觀、廣闊的藝術境地，對詞的發展產生了深遠影響，辛棄疾的詞體風格也被人們稱為“稼軒體”。

    那么，要想解讀好《清平樂·村居》這首詞作，探討這首詞是在什么情況下寫成的？就要從這首詞的寫作背景開始談起，也要從辛棄疾的生平經歷談起，這也就是“知人論世”的方法。

    辛棄疾其人

    辛棄疾（1140——1207），字幼安，號“稼軒”，歷城（今山東省濟南市歷城區）人。捎帶一句，辛棄疾和著名女詞人李清照是同鄉，李清照也是歷城人。

    辛棄疾是偉大愛國主義詞人，他生活在北宋末年到南宋初年宋金對峙的歷史時期，辛棄疾自始至終都堅定地站在主戰派的隊列中，他主張收復失地，建言獻策。

    在辛棄疾22歲時，他毅然舉起了抗金義旗，率領2000多家鄉父老舉行起義，參加了以耿京為首的農民義軍，在義軍中擔任了“掌書記”職務，辛棄疾因為膽識過人深得義軍領袖耿京的信任。

    但由于義軍良莠不齊，起義不久便有一位叫義端的小頭目叛變，義憤之下辛棄疾親自追捕，毫不猶豫地斬殺了這個叛徒。他曾代表義軍到南宋都城臨安與南宋朝廷取得聯系，接受南宋朝廷的統一領導并共同抗金。

    當他完成使命，回到義軍中時，耿京的部下張安國殺死耿京，投降金國，并做了金國的官員，義軍也面臨著瓦解的境遇。于是，他又率領一支50人的小隊伍，直闖駐有5萬人馬的金兵軍營，活捉了殺害耿京的叛徒張安國。

    可見辛棄疾是一位驍勇善戰，膽識過人，有勇有謀的人物，而且他有著強烈的愛國情懷。他的這些英勇行為受到當時人們的景仰和稱頌。

    義軍失敗后，辛棄疾胸懷一腔熱血，投奔南宋朝廷，本想借助朝廷之力繼續抗金斗爭，但卻沒料到，一到臨安便被解除了武裝，并被派到江陰軍做簽判，協助地方官處理政務，做了閑職。

    因為南宋朝廷害怕起義更不愿收復失地。盡管南宋政權對辛棄疾大材小用，但他還是不顧自己職位的卑微，針對南宋政府中主和派所謂“南北有定勢，吳楚之脆弱不足以爭衡于中原”的主張。

    辛棄疾獨抒己見，寫成《阻江為險須藉兩淮疏》《議練民兵守淮疏》《美芹十論》等，上奏皇帝。尤其在《美芹十論》在這篇奏章中，辛棄疾分析了宋金形勢、和戰前途、民心向背。他不僅分析了金國外強中干的現狀，還痛斥了主和派偏安一隅的論調，更是詳細論述了南宋應采取的自強之策和收復中原的具體部署。

    據史料記載：“（辛棄疾）作《九議》并《應問》三篇，《美芹十論》獻于朝，言逆順之理，消長之勢，技之長短，地之要害，甚備。以講和方定，議不行。”

    《美芹十論》集中表達了辛棄疾一片忠貞的愛國之心，充分展示了他的深邃智謀和韜略，結果在主和派掌控話語權的語境下，朝廷以“講和方定，議不行”為理由而不予采納。辛棄疾一腔熱血化為泡影，報國無門。

    展開《清平樂》，體驗鄉村風光

    從辛棄疾23歲南歸到67歲病逝，他在這40多年里始終不渝地堅持抗戰，反對投降；堅持北伐，反對偏安。但是南宋朝廷并沒有采取他的主張。

    每當宋金對峙激烈時，甚至危及南宋朝廷時，便任用辛棄疾臨時抗金。可是只要他有了一點功績，暫時緩解了雙方對峙的緊張局面、鞏固了南宋朝廷的根基，議和派便千方百計地制造各種借口，甚至以各種借口彈劾打壓辛棄疾，無奈之下，辛棄疾也只能選擇遠離輿論旋渦，閑居在家。

    這40多年里，辛棄疾曾兩度被迫退休，近20年過著退隱家居的生活。從四十三歲起，他長期未得任用，所以他在隱居中更加關注鄉村生活，寫下了許多閑情愜意的鄉村詞。《清平樂·村居》就是辛棄疾閑居上饒鉛山新居時寫下的。

    清代著名詞學家劉熙載在《藝概·詞曲概》中評價詞的創作時說“詞要清新”，還說“淡語要有味”。劉熙載這兩句話的意思就是詞要有清新的一面，描寫恬靜安然的場景的詞句讀來要有值得品味的地位。

    辛棄疾的這首《清平樂》正具有“詞要清新”和“淡語要有味”的特點。這首詞的文學藝術特點主要表現在白描敘事和排篇布局兩個層面。

    一、白描敘事，寧靜和美

    這首《清平樂·村居》是一首小令，詞人沒有采用濃墨重彩的筆墨去描寫，而是只采用了白描的手法，描繪鄉村人家的家居環境，并成功抓取了一戶農家富有生活氣息的場景。

    辛棄疾把這戶農家的不同面貌和生活情態描寫得惟妙惟肖、活靈活現，具有濃重的生活氣息。詞人只是用純粹的白描手法就將藝術意境表現了出來，這是辛棄疾在這首詞作描寫方面的成功之處。

    詞作開篇句“茅檐低小，溪上青青草”，詞人以一戶農家的居住環境為切入點：在一所低小的茅草房屋，緊靠著一條小溪，溪邊長滿了碧綠的青草，這是一個清靜優美的宜居環境。

    在這里詞人只用淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了。這兩句詞在整首詞中，具有統領全詞的作用，因為開篇這兩句既點明了環境，也點明了地點，將全詞的主旨定格在田園生活的這個點上。

    “醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼”，這兩句描寫了滿頭白發的老兩口，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的閑然自得的生活場景。

    這幾句盡管寫得平平淡淡，但是卻把老兩口乘著酒意，彼此相濡以沫、親密無間的那種和諧、溫暖、愜意的生活，真切地再現出來了，為人們呈現了一幅清新自然的農家樂畫卷。

    詞作描寫的場景并不僅僅限于這對翁媼的生活，它概括了農村普遍的老年夫妻的生活樂趣，具有一定的典型意義。“吳音”指吳地的方言，詞人寫這首詞時正好居住在江西上饒，這一帶在春秋時代屬于吳國，所以詞人將這里的方言稱為“吳音”。

    下片四句，完全是淺顯易懂、流暢自然的語言描述。詞人采用白描手法進行敘事，寫出了農家三個兒子的不同形象。

    老大已經可以幫助家里從事農活了，他正在溪東邊種植的菜豆的地里鋤草；老二年紀尚小，還不足以從事田間地頭的體力勞動，就坐在院子里編織雞籠，這個活兒不耗費體力；老三年紀更小，還是無憂無慮的童真年紀，他不用從事任何的體力活，他在溪邊摘下一個蓮蓬，掏出里面的蓮子，趴在地上自顧自地玩著。

    三個兒子在詞人的筆下形象各異，詞人筆下這樣的描寫使人物形象鮮明生動、惟妙惟肖、躍然紙上。這幾句雖然極為通俗易懂，卻刻畫出鮮明的人物形象和特征，詞作也描繪出了耐人尋味的鄉村風光。

    尤其是小兒子剝蓮蓬時的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生。“亡賴”通“無賴”，這個詞語將小兒子的人物形象刻畫得惟妙惟肖。唐代詩人徐凝描寫揚州的明月夜時，寫出了“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”的千古名句。可見，“亡（無）賴”二字在辛棄疾的這首詞中也是表達喜愛之意的。

    “臥”字也很傳神，把小兒子天真、活潑、頑皮的形象以及還處于貪玩的年齡特點一筆體現出來，小兒子可愛的形象躍然紙上。所謂一字千金，也就是說使用一字，便恰到好處，猶如“畫龍點睛”一樣，就能使全句或全詞褶褶生輝，詞作中的“臥”字正有這樣“一字使全詞增色”的特點。

    二、排篇布局，構思巧妙

    全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物活動。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、大兒鋤豆溪東、溪頭臥剝蓮蓬”三句，連用三個“溪”字，就使得詞作畫面的布局十分緊湊。

    這條清清的溪水如同一條綠色的絲帶一樣圍繞著這戶鄉下人家，呵護著他們，給他們帶來流動著的生機與活力。所以，“溪”字的使用，在全詞結構上起著穿針引線的作用，凸顯了農村田園風光和田園生活。

    詞作構思巧妙，頗為新穎，尤其是全詞在寫景上的成功之處：茅檐、小溪、青草，這本來就是農村最平常最普通的事物了，然而詞人把它們組合在一個畫面里，就顯得格外清新優美。

    詞中的這戶農家總共五人，上過年紀的老兩口，還有他們的三個健康快樂成長的孩子。辛棄疾匠心獨運，成功地勾畫了了極富極富鄉村生活氣息的畫面：老夫妻飲酒聊天，大兒子鋤草，老二編織雞籠，小兒子臥剝蓮蓬。辛棄疾只用寥寥幾筆，寫就短短八句，單純的白描敘事，就將這個五口之家、三胎家庭的幸福農家樂畫面展現了出來。

    辛棄疾通過簡單的情節安排與巧妙的構思，把生機盎然、和平寧靜、樸素安適、怡然自得的鄉村生活景象真實地反映出來了。這樣的構思，不僅頗為巧妙，而且色彩也顯得協調有序、生動鮮明，能給人留下難忘的印象。

    從詞人對鄉村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫中，從對老兩口及其三個兒子的惟妙惟肖的人物肖像刻畫中，都表現出詞人對和平寧靜的鄉村生活以及田園風光的喜愛之情和審美情趣。詞作展現的一幅農村田園生活場景，充滿了生活氣息，表現了鄉村生活的真諦，詞作描寫處處平凡，卻處處充滿畫意，讀來清新悅目。

    小話詩詞

    這首《清平樂·村居》詞是辛棄疾晚年遭受排斥和打擊，隱退江西上饒常湖地區，閑居農村時寫下的。詞作描寫鄉村和平寧靜、樸素安適的生活，體現的是其樂融融的田園農家生活場景，讀來清新自然。

    詞人是向往農村這樣的生活的，也從一個側面看出這是詞人愛國熱忱的體現。就詞人描寫的生活場景來看，在遠離前線的農村，這種和平寧靜的鄉村生活是存在的，不是詞人主觀想象的創作，而是對現實的描寫和反映。