宋孝宗淳熙八年（1181年）冬十一月，辛棄疾從江西安撫使改官浙江提點(diǎn)刑獄公事，隨即遭到諫官的彈劾，無奈之下回到江西上饒帶湖新居，過起了長達(dá)十年之久的閑居生活。

    辛棄疾的帶湖新居建于何時(shí)？原來早在淳熙七年（1180年），四十一歲的辛棄疾第二次出任江南西路安撫使，他被這里宜人的風(fēng)景所吸引，決定在這里修建一座居所，作為退休后的養(yǎng)老之地。

    辛棄疾為什么選擇在上饒帶湖修建新居呢？原因很簡單，兩個(gè)字——宜居。帶湖的位置在江西上饒，位于信江上游，依山傍水，風(fēng)景優(yōu)美，是一個(gè)非常宜居的地方。據(jù)南宋學(xué)者洪邁《稼軒記》說，南宋“國家行在武林，廣信最密邇畿輔。東舟西車，蜂舞錯(cuò)出，勢處便近，士大夫樂寄焉”。這段話大意是說當(dāng)時(shí)京城在臨安，而上饒最靠近京城所在地浙江，交通便利，所以士大夫都樂意到上饒居住。

    于是來年新春，辛棄疾根據(jù)帶湖四周的地形地勢，按照“高處建舍，低處辟田”的設(shè)計(jì)理念，建造了一座莊園，辛棄疾說：“人生在勤，當(dāng)以力田為先。”因此，他把帶湖莊園取名為“稼軒”，“稼”的意思就是種植谷物，并以此自號(hào)“稼軒居士”。

    還沒等到退休，辛棄疾便提前入住到帶湖新居，這倒不是因?yàn)樗鲃?dòng)想去體驗(yàn)鄉(xiāng)村生活，而是迫不得已之舉。同年十一月，他受到諫官的彈劾，官職被罷，剛好在這個(gè)時(shí)候，帶湖新居正好落成，辛棄疾于是便回到上饒，開始了他中年以后的閑居生活。

    閑居生活，宜情盡興

    遠(yuǎn)離仕途，讓辛棄疾卸下了無形的重?fù)?dān)，正所謂無官一身輕；閑居鄉(xiāng)村，讓辛棄疾重拾了對平凡生活的熱愛。

    在閑居上饒鉛山帶湖時(shí)，辛棄疾雖然是仕途失意，但他文學(xué)創(chuàng)作卻完美地彌補(bǔ)了生活中的空白，他的歌詞創(chuàng)作也迎來了井噴式的發(fā)展，在此期間，他寫下了大量吟詠帶湖風(fēng)光、贊美田園生活的詞作。

    辛棄疾在《水調(diào)歌頭·盟鷗》一詞中寫道：“帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。”帶湖風(fēng)景宜人，辛棄疾流連忘返，他的目光徜徉于碧波蕩漾的湖水，他的思緒飄向湖面上飛翔的海鷗，美好的情景，讓詞人放下了仕途的羈絆，忘卻了煩惱。

    辛棄疾在《賀新郎·甚矣吾衰矣》一詞中寫道：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。”詞人用浪漫主義手法，將遠(yuǎn)處的鉛山人格化、個(gè)性化。所以看到遠(yuǎn)處的鉛山，辛棄疾覺得那才是嫵媚的事物了，他含情脈脈地看著這嫵媚的青山，在詞人眼中，多姿的青山也似乎正含情脈脈地看著詞人。

    辛棄疾對鄉(xiāng)村生活的體驗(yàn)不光停留在新居周圍，他將足跡與目光投放到了更加廣闊的田園生活中。這不，有一次他約上知己好友，夜游上饒城西的黃沙嶺，滿眼的稻田和撲鼻而來的稻花香，讓詞人心曠神怡，他寫下了那首有名的《西江月·夜行黃沙道中》。

    對辛棄疾閑居上饒的諸多描摹鄉(xiāng)村風(fēng)光的詞作中，有一首可謂是人人會(huì)背、家喻戶曉，這首詞清新自然，將鄉(xiāng)村生活的精髓與靈魂淋漓盡致地體現(xiàn)了出來，讀來朗朗上口，還入選了部編版小學(xué)語文六年級上冊的教科書中，這首詞就是《清平樂·村居》，原詞如下：

    茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

    大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

    辛棄疾的這首《清平樂·村居》，詞作充滿了生活的氣息，田園風(fēng)光與農(nóng)村生活的場景，這與辛棄疾的其他詞作在風(fēng)格上有明顯的不同。

    我們讀過辛棄疾的詞，像《破陣子》中的“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營，八百里分麾下灸”；像《太常引》中的“乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河”等詞句，都是豪情激越的，是典型的豪放詞風(fēng)格。

    正像前人評價(jià)辛棄疾的詞風(fēng)：“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度。”辛棄疾將詞引向壯觀、廣闊的藝術(shù)境地，對詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，辛棄疾的詞體風(fēng)格也被人們稱為“稼軒體”。

    那么，要想解讀好《清平樂·村居》這首詞作，探討這首詞是在什么情況下寫成的？就要從這首詞的寫作背景開始談起，也要從辛棄疾的生平經(jīng)歷談起，這也就是“知人論世”的方法。

    辛棄疾其人

    辛棄疾（1140——1207），字幼安，號(hào)“稼軒”，歷城（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人。捎帶一句，辛棄疾和著名女詞人李清照是同鄉(xiāng)，李清照也是歷城人。

    辛棄疾是偉大愛國主義詞人，他生活在北宋末年到南宋初年宋金對峙的歷史時(shí)期，辛棄疾自始至終都堅(jiān)定地站在主戰(zhàn)派的隊(duì)列中，他主張收復(fù)失地，建言獻(xiàn)策。

    在辛棄疾22歲時(shí)，他毅然舉起了抗金義旗，率領(lǐng)2000多家鄉(xiāng)父老舉行起義，參加了以耿京為首的農(nóng)民義軍，在義軍中擔(dān)任了“掌書記”職務(wù)，辛棄疾因?yàn)槟懽R(shí)過人深得義軍領(lǐng)袖耿京的信任。

    但由于義軍良莠不齊，起義不久便有一位叫義端的小頭目叛變，義憤之下辛棄疾親自追捕，毫不猶豫地?cái)貧⒘诉@個(gè)叛徒。他曾代表義軍到南宋都城臨安與南宋朝廷取得聯(lián)系，接受南宋朝廷的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)并共同抗金。

    當(dāng)他完成使命，回到義軍中時(shí)，耿京的部下張安國殺死耿京，投降金國，并做了金國的官員，義軍也面臨著瓦解的境遇。于是，他又率領(lǐng)一支50人的小隊(duì)伍，直闖駐有5萬人馬的金兵軍營，活捉了殺害耿京的叛徒張安國。

    可見辛棄疾是一位驍勇善戰(zhàn)，膽識(shí)過人，有勇有謀的人物，而且他有著強(qiáng)烈的愛國情懷。他的這些英勇行為受到當(dāng)時(shí)人們的景仰和稱頌。

    義軍失敗后，辛棄疾胸懷一腔熱血，投奔南宋朝廷，本想借助朝廷之力繼續(xù)抗金斗爭，但卻沒料到，一到臨安便被解除了武裝，并被派到江陰軍做簽判，協(xié)助地方官處理政務(wù)，做了閑職。

    因?yàn)槟纤纬⒑ε缕鹆x更不愿收復(fù)失地。盡管南宋政權(quán)對辛棄疾大材小用，但他還是不顧自己職位的卑微，針對南宋政府中主和派所謂“南北有定勢，吳楚之脆弱不足以爭衡于中原”的主張。

    辛棄疾獨(dú)抒己見，寫成《阻江為險(xiǎn)須藉兩淮疏》《議練民兵守淮疏》《美芹十論》等，上奏皇帝。尤其在《美芹十論》在這篇奏章中，辛棄疾分析了宋金形勢、和戰(zhàn)前途、民心向背。他不僅分析了金國外強(qiáng)中干的現(xiàn)狀，還痛斥了主和派偏安一隅的論調(diào)，更是詳細(xì)論述了南宋應(yīng)采取的自強(qiáng)之策和收復(fù)中原的具體部署。

    據(jù)史料記載：“（辛棄疾）作《九議》并《應(yīng)問》三篇，《美芹十論》獻(xiàn)于朝，言逆順之理，消長之勢，技之長短，地之要害，甚備。以講和方定，議不行。”

    《美芹十論》集中表達(dá)了辛棄疾一片忠貞的愛國之心，充分展示了他的深邃智謀和韜略，結(jié)果在主和派掌控話語權(quán)的語境下，朝廷以“講和方定，議不行”為理由而不予采納。辛棄疾一腔熱血化為泡影，報(bào)國無門。

    展開《清平樂》，體驗(yàn)鄉(xiāng)村風(fēng)光

    從辛棄疾23歲南歸到67歲病逝，他在這40多年里始終不渝地堅(jiān)持抗戰(zhàn)，反對投降；堅(jiān)持北伐，反對偏安。但是南宋朝廷并沒有采取他的主張。

    每當(dāng)宋金對峙激烈時(shí)，甚至危及南宋朝廷時(shí)，便任用辛棄疾臨時(shí)抗金。可是只要他有了一點(diǎn)功績，暫時(shí)緩解了雙方對峙的緊張局面、鞏固了南宋朝廷的根基，議和派便千方百計(jì)地制造各種借口，甚至以各種借口彈劾打壓辛棄疾，無奈之下，辛棄疾也只能選擇遠(yuǎn)離輿論旋渦，閑居在家。

    這40多年里，辛棄疾曾兩度被迫退休，近20年過著退隱家居的生活。從四十三歲起，他長期未得任用，所以他在隱居中更加關(guān)注鄉(xiāng)村生活，寫下了許多閑情愜意的鄉(xiāng)村詞。《清平樂·村居》就是辛棄疾閑居上饒鉛山新居時(shí)寫下的。

    清代著名詞學(xué)家劉熙載在《藝概·詞曲概》中評價(jià)詞的創(chuàng)作時(shí)說“詞要清新”，還說“淡語要有味”。劉熙載這兩句話的意思就是詞要有清新的一面，描寫恬靜安然的場景的詞句讀來要有值得品味的地位。

    辛棄疾的這首《清平樂》正具有“詞要清新”和“淡語要有味”的特點(diǎn)。這首詞的文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在白描敘事和排篇布局兩個(gè)層面。

    一、白描敘事，寧靜和美

    這首《清平樂·村居》是一首小令，詞人沒有采用濃墨重彩的筆墨去描寫，而是只采用了白描的手法，描繪鄉(xiāng)村人家的家居環(huán)境，并成功抓取了一戶農(nóng)家富有生活氣息的場景。

    辛棄疾把這戶農(nóng)家的不同面貌和生活情態(tài)描寫得惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)，具有濃重的生活氣息。詞人只是用純粹的白描手法就將藝術(shù)意境表現(xiàn)了出來，這是辛棄疾在這首詞作描寫方面的成功之處。

    詞作開篇句“茅檐低小，溪上青青草”，詞人以一戶農(nóng)家的居住環(huán)境為切入點(diǎn)：在一所低小的茅草房屋，緊靠著一條小溪，溪邊長滿了碧綠的青草，這是一個(gè)清靜優(yōu)美的宜居環(huán)境。

    在這里詞人只用淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫出來了。這兩句詞在整首詞中，具有統(tǒng)領(lǐng)全詞的作用，因?yàn)殚_篇這兩句既點(diǎn)明了環(huán)境，也點(diǎn)明了地點(diǎn)，將全詞的主旨定格在田園生活的這個(gè)點(diǎn)上。

    “醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼”，這兩句描寫了滿頭白發(fā)的老兩口，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的閑然自得的生活場景。

    這幾句盡管寫得平平淡淡，但是卻把老兩口乘著酒意，彼此相濡以沫、親密無間的那種和諧、溫暖、愜意的生活，真切地再現(xiàn)出來了，為人們呈現(xiàn)了一幅清新自然的農(nóng)家樂畫卷。

    詞作描寫的場景并不僅僅限于這對翁媼的生活，它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻的生活樂趣，具有一定的典型意義。“吳音”指吳地的方言，詞人寫這首詞時(shí)正好居住在江西上饒，這一帶在春秋時(shí)代屬于吳國，所以詞人將這里的方言稱為“吳音”。

    下片四句，完全是淺顯易懂、流暢自然的語言描述。詞人采用白描手法進(jìn)行敘事，寫出了農(nóng)家三個(gè)兒子的不同形象。

    老大已經(jīng)可以幫助家里從事農(nóng)活了，他正在溪東邊種植的菜豆的地里鋤草；老二年紀(jì)尚小，還不足以從事田間地頭的體力勞動(dòng)，就坐在院子里編織雞籠，這個(gè)活兒不耗費(fèi)體力；老三年紀(jì)更小，還是無憂無慮的童真年紀(jì)，他不用從事任何的體力活，他在溪邊摘下一個(gè)蓮蓬，掏出里面的蓮子，趴在地上自顧自地玩著。

    三個(gè)兒子在詞人的筆下形象各異，詞人筆下這樣的描寫使人物形象鮮明生動(dòng)、惟妙惟肖、躍然紙上。這幾句雖然極為通俗易懂，卻刻畫出鮮明的人物形象和特征，詞作也描繪出了耐人尋味的鄉(xiāng)村風(fēng)光。

    尤其是小兒子剝蓮蓬時(shí)的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生。“亡賴”通“無賴”，這個(gè)詞語將小兒子的人物形象刻畫得惟妙惟肖。唐代詩人徐凝描寫揚(yáng)州的明月夜時(shí)，寫出了“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州”的千古名句。可見，“亡（無）賴”二字在辛棄疾的這首詞中也是表達(dá)喜愛之意的。

    “臥”字也很傳神，把小兒子天真、活潑、頑皮的形象以及還處于貪玩的年齡特點(diǎn)一筆體現(xiàn)出來，小兒子可愛的形象躍然紙上。所謂一字千金，也就是說使用一字，便恰到好處，猶如“畫龍點(diǎn)睛”一樣，就能使全句或全詞褶褶生輝，詞作中的“臥”字正有這樣“一字使全詞增色”的特點(diǎn)。

    二、排篇布局，構(gòu)思巧妙

    全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物活動(dòng)。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草、大兒鋤豆溪東、溪頭臥剝蓮蓬”三句，連用三個(gè)“溪”字，就使得詞作畫面的布局十分緊湊。

    這條清清的溪水如同一條綠色的絲帶一樣圍繞著這戶鄉(xiāng)下人家，呵護(hù)著他們，給他們帶來流動(dòng)著的生機(jī)與活力。所以，“溪”字的使用，在全詞結(jié)構(gòu)上起著穿針引線的作用，凸顯了農(nóng)村田園風(fēng)光和田園生活。

    詞作構(gòu)思巧妙，頗為新穎，尤其是全詞在寫景上的成功之處：茅檐、小溪、青草，這本來就是農(nóng)村最平常最普通的事物了，然而詞人把它們組合在一個(gè)畫面里，就顯得格外清新優(yōu)美。

    詞中的這戶農(nóng)家總共五人，上過年紀(jì)的老兩口，還有他們的三個(gè)健康快樂成長的孩子。辛棄疾匠心獨(dú)運(yùn)，成功地勾畫了了極富極富鄉(xiāng)村生活氣息的畫面：老夫妻飲酒聊天，大兒子鋤草，老二編織雞籠，小兒子臥剝蓮蓬。辛棄疾只用寥寥幾筆，寫就短短八句，單純的白描敘事，就將這個(gè)五口之家、三胎家庭的幸福農(nóng)家樂畫面展現(xiàn)了出來。

    辛棄疾通過簡單的情節(jié)安排與巧妙的構(gòu)思，把生機(jī)盎然、和平寧靜、樸素安適、怡然自得的鄉(xiāng)村生活景象真實(shí)地反映出來了。這樣的構(gòu)思，不僅頗為巧妙，而且色彩也顯得協(xié)調(diào)有序、生動(dòng)鮮明，能給人留下難忘的印象。

    從詞人對鄉(xiāng)村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫中，從對老兩口及其三個(gè)兒子的惟妙惟肖的人物肖像刻畫中，都表現(xiàn)出詞人對和平寧靜的鄉(xiāng)村生活以及田園風(fēng)光的喜愛之情和審美情趣。詞作展現(xiàn)的一幅農(nóng)村田園生活場景，充滿了生活氣息，表現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的真諦，詞作描寫處處平凡，卻處處充滿畫意，讀來清新悅目。

    小話詩詞

    這首《清平樂·村居》詞是辛棄疾晚年遭受排斥和打擊，隱退江西上饒常湖地區(qū)，閑居農(nóng)村時(shí)寫下的。詞作描寫鄉(xiāng)村和平寧靜、樸素安適的生活，體現(xiàn)的是其樂融融的田園農(nóng)家生活場景，讀來清新自然。

    詞人是向往農(nóng)村這樣的生活的，也從一個(gè)側(cè)面看出這是詞人愛國熱忱的體現(xiàn)。就詞人描寫的生活場景來看，在遠(yuǎn)離前線的農(nóng)村，這種和平寧靜的鄉(xiāng)村生活是存在的，不是詞人主觀想象的創(chuàng)作，而是對現(xiàn)實(shí)的描寫和反映。